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這頁更新完畢
更新了最重要的「起承轉合」解說
更新場面描寫 描寫景物
要不要考一考你們一些寫作技巧
#2小說寫作技巧
＃13寫作技巧
＃23 標點符號介紹
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主題概要
主題是每個完整故事必有的要素，就是整個故事想表達出來的內容，有了主題之後作者更能掌握故事主軸,說到主題，可能只會想到「打鬥或戰爭」或者「愛情與友情」等單詞，這些大家只會大海撈針，所以大家不妨仔細一點。
例如：
「小明原本是一個呆呆傻傻的普通學生，但當遇上小婷後，便發展出一段段刻骨銘心的愛情。」
這樣就會比「愛情」二字更加明顯得多
其實有一個很簡單想出主題的方法「時、地、人、事件」，各位只要點點想出當中的內容就已經是一個標準的主題，如「在中世紀幻想世界中，光之戰士為和平展開討伐魔王的故事。」就已經是某遊戲系列愛用的主題。
選擇主題
在選擇主題之前，各位必須要先知道自己會以什麼媒體展示出來。不過其實沒有太大影響，不過若想挑戰某作者的話就必須留意。
世界觀
世界觀就是故事進行中的世界設定，詳細可分成時代、地點、環境和文化等多方面，當然如果以現實來作主題的話，許多都不用設定，但如果是幻想風格的話，所做的是就會多很多。
如＜二域交響曲Two Worlds' ＞和＜地獄之門＞為例，明顯前者機械水平是比較落後，所以前者沒有高樓大廈，亦沒有電視，從中可以知道，兩者都是幻想舞台，不過時代的不同很會影響當中的細節。說到時代，每個年代所出現的都要符合當時社會的要素，如未來世界不應看到。另外，其他文化等聽起來好像沒有關係，可是在＜FF>某系列的送葬等各種風土人情,便是這個世界更活生生的設定。
世界觀設定可以天馬行空亦可，不過如果活用身邊各種知識加進去的話，便會令故事更有深度，如活用聖經典故，如果讀者對神學認識不足的話，則會令故事產生莫明奇妙的感覺。除了神話及歷史之外，有時現代科技至電影、小說等其他娛樂都有機會涉及到，總之知得多就會很有用。
如果是小組和會員參與的話，這樣就必須要大家注意世界統一性。
人物設定
人物在小說中佔上很重要的位置，所以好好設定角色，出來時，故事亦會有趣起來。角色設計比起世界觀更容易，一般都只要設定的主要特徵、喜好、擅長與性格等便可。現在有很多故事、小說、遊戲都喜歡把祖宗18代都拉上出來，但各位跟隨而行之前，最好還是再確定自己想製造的媒體是什麼，苦是對戰鬥的話根本沒有時間說故事，作得太多反而浪費人設。參與創作的會員們都要注意這點，這樣作者會很煩惱了，當然作者卻可以不要這個人物這樣做簡直是一了百了，不過這樣我總覺得有點問題．．．．．．
另外，由於近年ACG界興起萌潮,所以有時候你看某個動畫、遊戲或漫畫等你會發現角色原全沒有人性可高。加入了一些如「不壇長科理」和「方向白痴」等較萌設定倒不壞，但各位必須要記著這些角色是活生生在故事裡生活，因此必須要有人的思考模式（是不是正常人倒不要緊），如那些「坐輪椅跛盲有齊的口無女傭」設定就算了吧．．．．．．
人物性格取向
辛苦設定一個角色後，記著一定要用！因為許多初寫作的朋友往往故事中途忘記了角色的立場及意向，從而做出叛逆他原意的行動。此外，還要緊記是「由角色來決定故事發展」而不是「故事決定角色的去向」。什麼意思？舉例子，話說主角終於找到他的殺父仇人，但原來這名仇人殺其父是有苦衷，如果主是固執的話就應還要進行他的報仇大計，或者要花不少時間掙扎才決定原諒他；相反若是為他人著想的人時，可能會很快原諒他。而不擅長控制角色的作者，往往有機會犯上固執的主角馬上原諒了殺父仇人此等大錯。如果大家不明的話，看一些報仇有關動漫就會明白了．．．．．．
描寫景物的方法：
動景和靜景可分敘、可合敘，通常先分後合，若能做到動靜交錯則更佳；除描寫實景外，也可寫虛景 (想像之景)，高手往往是虛實相生；
要注意空間的排列次序，如由大至小、由小至大、由遠至近、由近至遠等；要注意景物因不同時段、不同季節、不同天氣所產生的變化。
若描寫的景物太多，可用「分類記敘法」，簡稱「類敘法」，即把各事、各物、各景，依其性質、形象等，分為若干類，使所要寫的事或物、景，各歸某類之中，然後依類敘述。使用「類敘法」有三個原則：
所分的類別，必須包括該事物的全部；所分的各類事物，性質要相似；所分的種類要有性質上的差異，這樣就不容易教讀者混淆。
場面描寫
「場面描寫」是故事情節發展中的橫切面的描寫，是為了表現人物和表達主題而塑造的。在特定的環境中，圍繞人物的活動場所而進行的描寫，我們稱為「動態描寫」；至於交代時代背景、時間地點，描繪風俗習慣和創造環境的氣氛而進行的描寫，我們稱為「靜態描寫」。場面描寫要以動態為中心，並且要掌握動態中的特徵。
場面描寫要注意中心人物的活動，還要捕捉他與其他人物的活動，並跟全場情景的概括描寫緊密地連接在一起。
i. 若按內容而分，「場面描寫」可分為以下三類：
描寫情景氣氛為主的場面，如歡樂的場面、喧嘩的場面、悲痛的場面、壯觀的場面等。
描寫人物活動為主的場面，如學校生活的場面、戰爭的場面、結婚的場面、工作的場面等。
描寫事件片段為主的場面，如唱歌、攝影、餽贈等場面。
ii. 場面描寫有很多方法，現略舉數例：
有意識地交代時間、地點和出場人物；點明人物活動的特定環境、生活氣息、增強文章的真實性、親切感。
與人物心情相照應：文學作品 (尤其是散文) 多用第一人稱，在敘事寫人時較自由和靈活，不但可夾敘夾議，表達作者的愛憎褒貶，還能抒發作者的心情。
利用場面描寫刻畫人物：場面描寫是為人物的生活和行動提供一個特定的環境，而人物的性格也只有在特別的環境中才會充分地表現出來。是暗地裏不露痕跡地觀察。
起承轉合
1.「起」──
起為始，如何做到引人入勝，令讀者有心追看下去，就要看你的創意和功力。
故事開首裡“人物設定”與“故事鋪排”， 都是關鍵要素， 用順序法，倒序法任何形式都可以, 重點是思路清晰，切勿開首雜亂，打斷讀者意欲。
2.「承」──
承接開首， 從而發展故事情節．著墨比較重的地方，即「講故事」，這個部份內容會比較沈悶，可製造少量驚喜的情節；但注意，別要影響文章的主旨與質素，方能留住讀者。
3.「轉」──
承接了故事前段，是時候令內容產生變化，提高讀者興趣。轉變情節時留心，應根據主題而去應變，不是為變而變，脫離文章軸心。沒有峰迴路轉的故事，如何寫得再好，也是枉然。縱使文章結構精密，言之有物，但故事情節，全被讀者看穿，所以這部份較為平實時會令人大失所望了。
各位看看＜寒蟬鳴泣の時＞的「轉」非常有張力，尤其是後者當明白了故事的「遊戲準則」時，就更想令讀者知道餘下來的結局是怎樣。所以作者功力去到哪裡看「轉」非常清楚。內容再沒有張力的時候，作者大概可以封筆了。
4.「合」──
將「起、承、轉」故事情節融會貫通後，是為合。
故事結局， 乃是整個創作的高潮所在， 亦是讀者最期待的神聖時刻。
其實「合」中, 亦包涵了故事最終喻意，即作者的理念，或是一定份量的人生哲學。
始終，故事是因“人”而寫， 讀者看到有意義的故事， 必定心神領會，產生感動。
不只是創作故事，寫詩詞，小說散文, 編劇, 四格漫畫．．．．等《起承轉合》都會適用。
簡略說明
起：指文章既開端部分，用以揭示題目。
承：承接開端部分，闡釋文章內容。
轉：從文章的內容引申出不同(轉變)又有關的內容。
合：文章的綜合和總結。
配合媒體種類而寫作
這部份考的是大家對文筆的應用，文章通暢是基本要求，另外亦必須注意用詞，尤其是如果作者的認詞量少的話，故事再好都會令文章變得單調。如果是RPG的話，基本上都只是寫對白了事，但如果是文字AVG等，就要連環形式容都要顧及，這個情況下擁有良好描寫能力很重要，像＜命運守護夜＞等出現的打鬥場面絕不能馬虎了事，環境可以描寫詳細一點。相對地，當進入說明時(如世界觀說明)就應該盡量簡潔，因為讀者始終對故事有興趣，如果長期說話世界觀的話有機會令玩者覺得沉悶。
最後，不知道怎樣寫才好的話，可以多看一些小說或故事文章，除了可汲取對方的寫作技巧外，還可以令自己認識更多詞彙。最後提大家，不會有一世就會走路的嬰兒，文章要寫得多才有進步，所以不論是遊戲還是小說都應該放膽去寫。
[ 本帖最後由 chan198999 於 2008-1-6 01:18 AM 編輯 ] |
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發表於 07-12-28 03:33 PM
發表於 10-4-29 08:43 PM
明白晒
